見たアート：5月25日

この画像をダウンロード、保存、電子メールで送信することは許可されていません。 画像を購入するには、画像ギャラリーにアクセスしてください。

(ホッケン コレクション ギャラリー)

7月15日（土）まで延長

本展の空間的・概念的なデザインは哲学的な深みを持っています。 ニルン（タイ語で「永遠」を意味する）は、（場所、人々とその環境との関係について）地理的な観点からも考えます。 この場合、Te Wai Pounamu 全体の場所のコンテキストは不可欠であり、尊重されます。

ショーの要素は微視的なものと宇宙的なものの間を行き来しており、時間と空間のスケールが（たとえば）岩石の組成に考慮される可能性があります。 オアマル石灰岩の彫刻は、古代タイの寺院の柱、オーディオ スピーカー、洗面ボウルのブロック状の形状も思い出させます。 水のような樹脂と温かい蜜蝋が、貝殻、オレンジの皮、コーファイの花びら、人工爪、まつげを入れた容器を満たします。

映画と 3D 画像で、アーティストは鉱物、デジタル化石、言語の構成要素の顕微鏡写真を重ね合わせてオタゴの広大な風景を表現します。 ソンサタヤにとって、コウトゥク (白鷺) は、多くの関係の象徴の 1 つです。複数の場所 (アジアと南太平洋) に家があり、巣を作るために周期的にアオテアロアに戻ってくるこれらの鳥と共感的なつながりが作られます。

織り交ぜられたサウンドスケープには、キム (タイの弦楽器) の叙情性、具体化された痕跡、そして落ちる石が含まれます。 この展覧会の物理的および技術的空間内で共鳴するのは、場所の現実を構成する個人的、対人的、そして無形のつながりの現実です。

(A Rear Window Project、ダニーデン パブリック アート ギャラリー)

The Wandering Womb は、世界作りのアイデアを探求する、アニメーション化された 3 次元の仮想現実世界です。 視聴者は、創造の物語とレンダリングされた理論物理学を通じて、動画の旅の主人公になります。

オープニング シーケンスでは、視聴者は、出現しつつある惑星球、雲と岩石層がゆっくりと回転して存在する砂の地球の神の視点に立つ位置にあります。 鑑賞者はアリの視点から世界に降り立ち、空は草の茂みで覆われます。 このシーンは、遠近法に関する哲学的な問題によって構成されています。つまり、現実は全体として理解されるべきなのでしょうか、それとも人間の意識を通して理解されるべきなのでしょうか？

しばらく立ち止まってアリのことを考えていると、私たちはそのアリの片方の目に落ち、あたかもワームホールか多元宇宙理論のモデルの中を通過するかのように高速で移動します。 おそらく創造物語の断片である生き物のイメージが通り過ぎます。 私たちは宇宙の中心、つまりレンダリングされた子宮/洞窟と小宇宙/大宇宙の反映に向かって螺旋を描きます。

視聴者の仮想の旅は、地球のような洞窟の中に落ち着きます。 私たちはパチパチと音を立てる小さな火の前に置かれています。 埃っぽい床や荒削りな壁に光がちらつきます。 おそらく宇宙の別のモデルである切り抜きレリーフが影の中に現れます。 これはプラトンの洞窟のようであり、解釈と現実の性質についての哲学的な疑問が再び残ります。

(リード ギャラリー、ダニーデン公共図書館)

ウォルター・ローリー・ブラーの『ニュージーランドの鳥の歴史』（1873年）の初版出版から150年を記念して企画されたこの展覧会は、ニュージーランド・アオテアロアにおける鳥類図説の歴史を記念するものである。 このショーケースには、1843 年から 21 世紀初頭までに制作された重要な人気作品が含まれています。

この展覧会の主な目的は、科学的な分類学の研究や鳥の識別の教育目的と直接協力したアーティストの作品を表彰することです。 このブックデザインの歴史を通じて、印刷技術や画像技術の発展と並行して、デザインの解剖学的正確さと文体の一貫性の重要性を考えることができます。 イラストやイラストのスタイルの多くは、広く配布され、大切にされてきたため、視聴者にとって馴染み深いものとなるでしょう。

ダイナミックな例としては、レイモンド・ハリス＝チンによる、絵画風の背景に、活発な野外観察を引用した手書きのテキストのセクションを背景に、2頭のノースランド・ブラウン・キウイが争う様子を油絵の具で描いたイラストがある。

ここに複製されたのは、ヨハネス ゲラルドゥス ケウレマンス (1842-1912) によるトゥイーの手彩色リトグラフです。 オランダで生まれたこの芸術家は、人生のほとんどをイギリスで過ごし、そこで 19 世紀の最も有名な鳥類学の本の多くに挿絵を描きましたが、自然の生息地でトゥイーを見たことはありませんでした。

ジョアンナ・オズボーン著